Como imprimir stencil de tatuagem em várias folhas

Um desenho que passa da borda do papel é menos um problema de impressão e mais um problema de registro. Colocar tinta em quatro folhas é trivial. Manter a linha da coluna reta atravessando três emendas coladas, no tamanho que o cliente de fato aprovou, é onde os stencils grandes desmontam. O método abaixo foi montado em torno disso, e assume uma impressora doméstica ou de estúdio comum, não um plotter de grande formato.

Imprima em 100%, sobreponha cada emenda, transfira em seções

Três regras carregam quase o trabalho inteiro, e quase todo stencil grande arruinado vem de ter quebrado uma delas.

Imprima em exatamente 100%. Toda caixa de impressão de toda plataforma sai de fábrica com alguma variante de Ajustar à Página, Dimensionar para Caber ou Reduzir Páginas Grandes ligada. Num stencil de folha única isso custa alguns por cento e talvez você nem note. Num conjunto dividido em blocos é fatal, porque o fator de escala é aplicado por página — os blocos deixam de compartilhar um tamanho comum, e nenhuma colagem cuidadosa faz as linhas se encontrarem. Ache o controle de escala, coloque em 100% ou Tamanho Real e imprima um bloco em papel comum. Meça uma dimensão conhecida com uma régua de aço antes de gastar papel de transferência no resto. Uma barra de referência de 50 mm que mede 48 mm avisa que o driver ainda está reduzindo; esse erro de 4% se acumula em cada emenda do conjunto.

Sobreponha cada borda compartilhada em 10 a 15 mm. Impressoras domésticas não imprimem até a borda do papel. Dependendo do modelo você perde entre 3 e 10 mm de cada lado, e essa borda não imprimível nem sempre é simétrica. Se você dividir o desenho numa junta encostada, sem sobreposição, a tira que cai na margem simplesmente some, e você descobre isso quando as duas metades de uma mandala se recusam a fechar. A faixa de sobreposição resolve os dois problemas de uma vez: coloca o mesmo conteúdo nas duas folhas, então nada se perde nas margens, e cria uma região para registrar em vez de você chutar numa borda vazia.

Transfira em seções, não como uma folha montada. Essa é a regra mais quebrada, porque colar o conjunto dá a sensação de estar terminando o serviço. Não está. Fita não solta pigmento de stencil, então cada emenda colada imprime uma faixa em branco na pele. Um conjunto colado também é muito mais rígido que uma folha única, e uma peça de costas ou coxa precisa que o papel acompanhe uma curva composta. Monte o conjunto em papel comum para conferir o desenho, depois trabalhe com folhas de transferência separadas e registre cada seção nas linhas que já estão no cliente.

Tamanhos de folha e o que um conjunto em blocos realmente entrega

Dimensão nominal de papel não é dimensão útil. A tabela abaixo assume uma margem não imprimível comum de 6 mm em cada borda e 12 mm de sobreposição nas emendas compartilhadas. As margens da sua impressora podem ser outras — meça uma página de teste uma vez e anote o número.

Duas leituras práticas saem dessa tabela. Primeiro, a orientação vale mais do que as pessoas esperam: um desenho de 350 mm de largura por 260 mm de altura precisa de quatro blocos A4 em retrato e de só dois em paisagem, o que elimina duas emendas e uma etapa de registro. Segundo, uma grade 2 × 2 de A4 chega perto de 38 × 56 cm, o que cobre a maior parte do trabalho de coxa e panturrilha, mas não um painel de costas inteiro. Peças de fato grandes costumam pedir seis ou nove blocos, e nesse ponto o erro de registro acumulado merece tanto planejamento quanto a arte.

Conte com 1 a 2 mm de desvio por emenda em condições reais de bancada. Três emendas, portanto, podem empurrar uma linha 5 mm para fora do lugar na borda oposta. Isso é invisível em traço orgânico e óbvio numa grade geométrica, e é por isso que desenhos simétricos devem ser divididos de modo que as emendas caiam em áreas de pouco detalhe, e não atravessando um eixo de simetria.

Quando o A3 ganha da divisão, e quando não ganha

Uma folha única tem erro de registro zero. Se o desenho couber dentro de cerca de 285 × 408 mm de área imprimível, o A3 é sempre a melhor resposta — sem emendas, sem cortes, sem desvio acumulado, e um pedaço contínuo de papel que ainda acompanha um membro. O Tabloide, a folha americana de 11 × 17 pol, faz o mesmo trabalho num tamanho quase igual.

O problema é o abastecimento. Os dois exigem uma impressora que aceite a folha grande, o que a maioria das casas não tem, e papel de transferência nesse formato grande, muito menos estocado que A4 ou Carta EUA e visivelmente mais caro por folha. Comprar uma impressora A3 para evitar duas emendas raramente é a decisão certa para trabalho grande ocasional; comprá-la porque metade do seu portfólio é coxa e painel de costas provavelmente é. Vale notar também que o InkLine consegue montar e exportar uma página A3 ou Tabloide como PDF a partir de um iPhone, mesmo que você vá mandar esse arquivo para uma gráfica em vez de imprimir em casa.

Abaixo disso, a decisão é simples. Divida em blocos quando o desenho passar de uma folha em apenas uma direção e você puder colocar a emenda num lugar tolerante. Vá de uma folha grande única quando o desenho for denso, simétrico ou geométrico — são justamente os casos em que um erro de 2 mm na emenda é lido como erro, e não como textura.

A divisão no aplicativo e a rota manual de pôster

O InkLine resolve a divisão dentro do próprio layout de impressão. Você digita a largura ou a altura do stencil em centímetros ou polegadas, e esse é o tamanho das linhas desenhadas no papel, porque as margens em branco em volta da arte são cortadas antes. Escolha um dos cinco tamanhos de papel — Carta EUA, Ofício EUA, Tabloide, A4 ou A3 —, em retrato ou paisagem, e o AUTO escolhe o menor número de folhas que comporta o desenho, até uma grade de 3 × 3; você também pode escolher a grade à mão.

Cada emenda compartilhada leva uma faixa de sobreposição fixa de 15 mm. Na linha central dessa faixa ficam três marcas de registro de círculo e cruz, a 20, 50 e 80 por cento do comprimento da emenda, impressas no mesmo ponto nas duas folhas. Uma linha de corte tracejada com um símbolo de tesoura desce pelo centro da faixa só na folha da esquerda ou de cima. Toda folha leva um rótulo com a posição dela na grade e a contagem de páginas — “A1 · 1/4” é fileira A, coluna 1, página um de quatro — ao lado de um pequeno mapa da grade com aquela folha preenchida, então a ordem das páginas vem impressa no papel em vez de ficar na sua cabeça. Toda folha traz também uma régua de conferência de 5 cm (ou de 2 pol), com a legenda para imprimir em 100%.

O layout parte do canto do papel em escala real, em vez de ser ajustado à área imprimível da impressora. O que a impressora não alcança é cortado, em vez de o desenho inteiro ser silenciosamente encolhido para caber, e uma margem de 5 mm é mantida, com um aviso quando a arte invade essa margem. Se a impressora acabar com um papel diferente do que você escolheu, o trabalho é redistribuído para a folha real no mesmo tamanho, em vez de reescalado. O fluxo manual de stencil — processamento, edição, layout de impressão e exportação — é gratuito até um limite de quantas imagens você leva por ele; passado esse limite, exige uma assinatura. Se quiser conferir a contagem de folhas antes de gastar papel, a ferramenta para dividir o stencil em várias folhas calcula quantas folhas um tamanho final pede, e a página do app para dividir stencil em várias folhas detalha as opções de layout.

As marcas resolvem onde duas folhas se encontram; elas não decidem onde a emenda cai no desenho. Essa parte continua sendo sua, nesse ou em qualquer outro fluxo de divisão. Na prática isso significa compor o desenho de modo que cada emenda atravesse conteúdo que você consiga ver e casar — um contorno contínuo, uma faixa de sombreado, um ornamento repetido — em vez de atravessar um rosto ou o eixo de uma mandala, onde até um milímetro de desvio aparece. Se a sua única referência numa emenda for a borda cortada do papel, a emenda vai desviar, porque bordas de papel não ficam onde a imagem fica quando há margens de impressora no meio; é isso que as marcas de registro impressas existem para substituir.

A rota manual é totalmente viável e vale conhecer, porque é assim que se divide um PDF que veio de outro lugar. Exporte o desenho como PDF no tamanho final verdadeiro, abra no Adobe Acrobat Reader num computador e vá em Imprimir → Dimensionamento e manuseio de páginas → Pôster. Coloque Escala do bloco em 100%, digite uma Sobreposição de 10 mm ou 0,4 pol e ligue Marcas de corte e Rótulos. Dois avisos: o Acrobat deixa o campo de sobreposição em zero por padrão, e ele vai dividir alegremente a 97% se você não mexer na escala depois de um trabalho anterior. A divisão de impressão do Illustrator e ferramentas avulsas como o PosteRazor fazem a mesma coisa com outro vocabulário.

O que não dá para fazer é dividir pela caixa de impressão do iOS. O AirPrint não tem modo pôster nenhum — entregue a ele uma página maior que o papel carregado e ele reduz tudo para caber ou corta, geralmente sem avisar. É essa a razão específica de a divisão ter que ser resolvida no aplicativo ou no computador antes de imprimir. O restante da preparação, das configurações da impressora à escolha do papel, está em como imprimir stencil de tatuagem em casa.

Montar o conjunto e conferir antes de encostar na pele

Faça sempre a prova em papel sulfite comum primeiro. Papel de transferência é caro, e uma prova pega erros de escala, ordem de página errada e emendas que caíram mal. Meça a régua de conferência de uma folha antes de imprimir o resto.

Corte só um lado de cada emenda. Num conjunto com linha de corte impressa, a escolha já está feita: corte a folha da esquerda ou de cima na linha tracejada, com estilete contra uma régua de aço, e apoie essa borda cortada sobre as cruzes da folha seguinte. Como o corte passa pelo centro da faixa e as marcas ficam nessa mesma linha central, a borda deve passar pelo centro das três marcas ao mesmo tempo; se ela acerta uma e erra outra, a folha está girada, não só deslocada. Num conjunto sem linha de corte, corte a folha que vai ficar por cima em qualquer ponto dentro da faixa de sobreposição e deslize até o traço compartilhado ficar exatamente em cima da cópia impressa embaixo. Nos dois casos, cada linha existe uma vez no conjunto pronto — cortar as duas deixa uma falha, não cortar nenhuma dobra cada linha da sobreposição numa faixa grossa e borrada.

Cole por trás. Fita na frente de uma prova não faz mal, mas criar o hábito importa, porque no papel de transferência a face da frente precisa ficar completamente limpa. Disponha as folhas pelos rótulos — letras são fileiras, números são colunas — e, montado o conjunto, meça as dimensões gerais contra o tamanho combinado com o cliente e confira o desenho contra o local mais uma vez. Corrigir um erro de tamanho nessa etapa custa quatro folhas de papel; corrigir depois da transferência custa a sessão.

Transferir um stencil em blocos, seção por seção

Corte o conjunto montado de volta nas emendas e decida uma ordem. Comece pela seção que carrega o conteúdo mais estrutural — a espinha da composição, a figura central, a linha que todo o resto referencia. Essa seção define a geometria, e cada seção posterior vai ser alinhada por ela, não pelo corpo.

Prepare e aplique a primeira seção normalmente, depois pare e deixe secar por completo antes de continuar. Alguns minutos não são tempo perdido; solução de transferência sobre um stencil ainda úmido levanta e borra linhas que você já colocou. Na seção seguinte, aplique solução só na pele que o novo bloco vai cobrir, mantenha a película fina e apoie a folha pelo lado mais próximo do traço já aplicado, para conseguir casar a região de sobreposição com as linhas que já estão no corpo. Descole em direção à pele intocada, nunca por cima do trabalho pronto.

Espere precisar de um retoque pequeno na emenda. Uma caneta de stencil ou um marcador fino fecha uma falha de 1 mm com muito mais confiabilidade do que tentar reposicionar uma seção inteira, e isso é normal mesmo com bom registro. Se uma seção cair mal, remova só aquela seção e reaplique — você manteve os blocos separados exatamente para que um erro não custe o stencil inteiro. A escolha do papel para cada método está em tipos de papel para stencil de tatuagem.

Onde os stencils em blocos dão errado

Cinco falhas respondem pela maior parte. Ajustar à Página deixado ligado, então os blocos não estão na mesma escala. Sobreposição zero, então as margens da impressora comem uma tira do desenho. Os dois lados de uma emenda cortados, deixando uma falha visível no meio da peça. Um conjunto colado aplicado como folha única, produzindo faixas em branco e um stencil que não acompanha a curva. E uma imagem de origem que nunca foi grande o bastante para o tamanho final — uma foto abaixo de cerca de 1000 px no lado maior não é resgatável para virar traço limpo em nenhum tamanho de papel, e dividir em blocos só espalha o problema por mais folhas. Nesse ponto você está redesenhando o desenho, não convertendo, e é mais honesto planejar isso do que imprimir nove blocos de linhas moles e quebradas. Os outros modos de falha na transferência, e como diagnosticá-los pelo padrão da quebra, estão em por que as linhas do stencil de tatuagem falham — e a conta de resolução contra tamanho final está em resolução de foto para stencil de tatuagem.